《疯马秀LISA》剧情简介
说话总是连贯着说这就是花魁的特点了花魁忍不住笑了起来然后把野鸭往胡美丽眼前一丢再用手扒拉下野鸭的毛啊呀花小子这就是依呀依么胡美丽...咦我这是在哪里呀胡美丽傻乎乎的看着花魁花小子你咋不吃了呢呀我也是没吃了哈嗯可能是肉太肥了吧花小子我们快吃饭吧姨你咋啦花魁迷糊的看着胡美丽人都快...
这话方家华总算说对了就自己那点儿工资饱一顿饥一顿不知不觉间两个孩子就长大了转眼间到了1978年女儿方蕾高中毕业考取省城大学儿子花魁初中毕业居然...
《疯马秀LISA》相关评论
沈行知
前40min和后40min简直判若两片男主进入狼之时刻后拍得比《XXXXXL19WASWASHD》更敢表现伯格曼真是内在人格的显微镜而恰好北欧可以保有人的现代性疯马秀LISA同时纯净到将人的社会身份降到最低极大限度还原个体
电影投资 木轶
恐怖電影的恐怖感往往不源於怪物而是空間恐怖是日常秩序遭到威脅（Robin Wood）當電影的透視空間直接和秩序掛勾人和日常空間的關係變動──怪物入侵你家（《疯马秀LISA》）、你闖入怪物的家（《好朋友的母亲1完整有限中字木》）、你家逐漸變成怪物的家（《国产精品99久久久久久人四虎》）──便因而可作為區分恐怖片類型的一種入門照此來說《玉蒲团2之玉女心经》其實是殭屍片啊
明人不装暗逼
我问我妈：你以前上班那个颜料厂脏不脏 我妈说：脏 所以爸妈总是说：找个办公室的工作 所以爸妈总是说：找个铁饭碗 大部分人疯马秀LISA都是经历什么从而成为什么样的人 就像我以后可能也只能对儿子说：去BAT上班那里洋气
矛盾混合体
Liebesbrief这条主线没了...die Existentialistin上床这段是导演yy的么..剪bra抹颜料什么的- -以及Micha最后和Miriam竟然是如此大尺度的kiss..本来以为是一个温婉含蓄的versprochener Kuss整体布景服装什么的都感觉好土...大概就是反映时代背景吧
鞋带与共和
开头结尾俯角镜头下的绿草地消失的主人公和尸体构成一种对照式的迷题尽管作为安东尼奥尼故事性最强的电影但是仍然可以感受到落脚点并非在情节上而是着眼在男主人公的迷失和焦虑上环境的因素是不断被强调的还有深陷其中的人群：摄影棚内的摆姿态的“时装秀”三人脱衣的戏耍摇滚音乐会上的狂躁歌手、吉他、疯狂的歌迷一车狂欢的白脸人打着不存在的网球男主仿佛是游离在这个世界里的幻影摄影师恰恰是捕捉真实、抓住在场的职业这种特性在一次次的疯马秀LISA中分解、弥散了真实变成了想象中的幻觉或者这幻觉本就是更为真实的在场那么人呢最后安东尼奥尼给出的答案是：消失了仿佛一切都不存在
简格
用光很有意思 全片都暗暗的 男主的脸都没有照亮过 总是出没在清晨或傍晚 在车上会有一半的脸有阳光 在那个小城里 会写诗的人好像跟其他人不在一个世界 包括妻子 除了那个看起来跟其他人不太对路数的演员 他有他的字词时间 words written on the water 最后来自远方的同样热爱此地诗歌的人送了一本空白的笔记本 实在浪漫之至 或者说poetic “would you rather be a fish as if the rest of the song wouldn't have to be there” “诗 消化孤独的产物”/自然光写诗的小姑娘 爱诗的人是什么样的人呢 跟其他人的沟通好像有点俯就 用文字沟通更顺畅